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拯救濒临失传的民间艺术
[来源:未知]   [作者:admin]   [编辑:admin]   时间:2019-02-11 19:21

  据报道,惠山泥人的传承人王南仙从泥人厂退休后20多年一直没有拜师学艺的徒弟,为防止惠山泥人艺术失传,去年开始,当地政府不得不通过给学徒发工资的方式给她招聘了9个学生。(1月26日《新闻联播》)

  我国是一个文化大国,又是一个民族大国,悠久的历史,众多的民族,造就了极为丰富的民间艺术。这些土生土长的民间艺术,是劳动人民长期生活的积累和智慧的结晶,已经在老百姓的心目中具有了不可替代的分量,构成了中华民族深厚的文化底蕴,无意识地成为了传承历史的重要载体,为我国社会主义文化的形成和发展作出了不可磨灭的贡献。

  然而,随着社会的发展,以及外来文化和城市文化的冲击,一些民间艺术所生存的文化土壤和社会环境迅速流失,许多传统技艺正面临着消失、遗忘、割裂的困境。据不完全统计,北京老品牌工艺美术的60个大门类,失传和后继无人的达40多个;上个世纪50年代全国还有戏曲剧种368个,目前仅有267种,其中60多个现有剧种没有音像资料保存。民间文化较为丰富的山西省,数百种的民间小玩具目前保留下来的不足百分之一,上千种的民间小吃百分之六十已经失传,而群众喜闻乐见的民间戏法几乎全军覆没。

  民间艺术的生存状况,无疑令人堪忧。正如著名作家冯骥才所言,民间文化的传承人每分钟都在逝去,民间文化每一分钟都在消亡。这种消亡,无疑已成为中华民族不能承受之痛。其实,造成民间艺术失传或濒临消失的原因是多方面的,本土经济生活条件改变导致的文化环境变迁是一个重要的原因,新的和外来文化的层出不穷及冲击影响也加剧了它的失传和消失过程,更重要的是许多民间艺术缺乏创新,不能积极适应现代市场的竞争。

  民间文化是一种母亲文化,是中华民族文化的根基和灵魂。苏联文学家高尔基曾指出:一个民间艺人的逝世,相当于一座小型博物馆的毁灭。面对正在迅速失传、断代的民间艺术,我们要做的不是去恢复它繁荣时的原貌,而是要如何拯救、保护和传承。首先,要在保留民间艺术原有本色特征的前提下,根据市场的需要,充分挖掘潜在内涵和经济价值,不断推陈出新,开发新的适合现代口味的表现形式,让古老的民间艺术找到自己的市场和空间。其次,要建立健全各种保护和传承的机制,采取系统保存、活动展示、建立传承基地等形式,加大立法保护力度。第三,要针对目前民族民间艺术青黄不接、后继乏人的现状,通过政策扶持,利益机制,鼓励民间艺人带徒授艺等方式,使民间艺术绝技后继有人、代代相传。